Русской Православной Церкви
|
|
Скачать 1.99 Mb.
|
|
^ Голосовой аппарат образует звук путем колебания эластических голосовых складок. Работа голосового аппарата подчинена коре головного мозга. Кортикальные импульсы играют здесь пусковую и регулирующую роль. В специальной литературе обычно голосовой аппарат человека сравнивают с музыкальным − духовым или язычковым инструментом, в котором звук получается вследствие вызываемого струей воздуха колебания упругого твердого тела − язычка. Голосовые складки являются как бы двойным язычком, обладающим способностью менять свои размеры, натяжение и упругость. При обычном дыхании голосовая щель широко раскрыта и имеет форму равнобедренного треугольника, основание которого обращено кзади (к черпаловидным хрящам), а вершина − кпереди (к щитовидному хрящу) (рис. 20). Вдыхаемый и выдыхаемый воздух при этом беззвучно проходит через широкую голосовую щель. При фонации истинные голосовые складки находятся в сомкнутом состоянии. Струя выдыхаемого воздуха, прорываясь через сомкнутые голосовые складки, несколько раздвигает их в стороны. В силу своей упругости, а также под действием мышц, суживающих голосовую щель, голосовые складки возвращаются в исходное, т. е. срединное положение, с тем, чтобы в силу продолжающегося давления выдыхаемой воздушной струи снова раздвинуться в стороны и т. д. 73  Рис. 20. Схема действия голосовых складок: а – при дыхании; б – при голосообразовании; в – при фальцете. Стрелки указывают направление колебаний голосовых складок. Таким образом, при фонации происходят колебания голосовых складок. Эти колебания совершаются в поперечном, а не продольном направлении, т. е. голосовые складки перемещаются кнутри и кнаружи, а не кверху и книзу. В результате колебаний голосовых складок движение струи воздуха, текущей по трахее под давлением, превращается над голосовыми складками в колебания частиц воздуха; эти колебания, подвергшись в надставной трубе (глотке, полости рта и носовой полости) соответствующим изменениям, передаются в окружающую среду и воспринимаются как звуки голоса. При каждом расхождении голосовых складок во время их колебаний при фонации прорывается очень небольшое количество воздуха. 74 Поэтому давление поступающей в окружающую среду звуковой волны ничтожно по сравнению с давлением свободно выдыхаемой воздушной струи. В этом можно убедиться посредством очень простого опыта: при обычном выдохе поднесенная ко рту полоска бумаги сильно отклоняется вперед, а при фонации даже легкая пушинка, поднесенная к ротовому отверстию, остается совершенно неподвижной. Б. Вайкль утверждает, что задача голосовых складок − дать импульс звуку, чтобы он мог развернуться в подготовленной для него открытой резонансной полости. Высокие или низкие звуки возникают в зависимости от напряжения и растяжения этих двух небольших мышц. Высокие в верхней части диапазона, низкие − при меньшей частоте колебаний складок. Существуют две теории голосообразования: миоэластическая и нейрохронаксическая. Возникновение так называемой миоэластической теории фонации относится к началу XX века. Согласно этой теории, голосовые складки колеблются в результате прохождения между их сомкнутыми краями тока воздуха, создаваемого дыхательным аппаратом. Впервые эта теория была сформулирована Ferrein в 1741 г. В своем труде он утверждает, что фонация − результат вибрационных движений голосовых складок в вертикальном направлении под действием давления воздушной струи во время выдоха. В соответствии с этой теорией голосовые складки колеблются пассивно как упругие перепонки и частота их колебаний определяется эластическими свойствами тканей голосовых складок (А. Музехольд (1925 г.), Ф. Ф. Заседателев (1935 г.), В. А. Багадуров (1954 г.)). 75 Основными факторами голосообразования, согласно этой теории, является давление воздуха в трахее, живая игра и тонус внутренних мышц гортани. Высота основного тона зависит от частоты колебаний голосовых складок, укорочения их звучащих отрезков и степени напряжения голосовых мышц, а интенсивность звука − от силы выдыхаемой струи воздуха. Сложная система дыхательных мышц рефлекторно поддерживает внутритрахеальное и бронхиальное давление на определенном уровне, необходимом в связи с различными условиями голосообразования. По мере повышения и усиления звука подсвязочное давление увеличивается, и наоборот. В противовес миоэластической теории колебаний голосовых складок французский исследователь Husson (1950, 1956, 1957, 1965 гг.) выдвинул нейрохронаксическую теорию. Согласно новой теории, которую развил Husson и его сторонники, голосовые складки человека колеблются не пассивно под действием тока воздуха, а активно − периодически сокращаются и расслабляются со звуковой частотой, регулируя тем самым прохождение через гортань воздушных импульсов и, следовательно, частоту основного тона звука. Husson считает активной фазой только фазу раскрытия голосовой щели в результате сокращения musculus vocalis. 76 Дальнейшие исследования, проведенные Л. Б. Дмитриевым (1955, 1962 гг.), позволяют утверждать, что на частоту колебания голосовых складок может влиять целый ряд факторов: их длина, массивность, жесткость, сила подсвязочного давления, объем и форма резонаторов и пр. Следует подчеркнуть, что все эти акустико-механические факторы (длина колеблющейся части, жесткость, подсвязочное давление, длина резонаторов и т. д.) регулируются центральной нервной системой в соответствии с теми или иными задачами звукообразования. Механизм шепота. Если во время звукопроизношения смыкание голосовых складок происходит без участия поперечной черпаловидной мышцы, то при шепоте голосовые складки смыкаются не на всем своем протяжении: в задней части между ними остается щель в форме маленького равностороннего треугольника (рис. 21), через которую проходит выдыхаемая струя воздуха. Голосовые складки при этом не колеблются, но трение струи воздуха о края треугольной щели вызывает шум, который и воспринимается в виде шепота. Механизм фальцета. Фальцетом (от итал. Falso − ложный, фальшивый) называется неестественно высокий мужской голос. Механизм образования фальцета состоит в том, что голосовые складки колеблются не по всей своей толщине, а лишь тонкими краями, причем колебания совершаются не в поперечном, а в продольном направлении, т. е. вверх и вниз. При фальцетном звуке голосовые складки смыкаются не полностью − между ними остается веретенообразная щель (рис. 20 в). 77  Рис. 21. Положение голосовых складок при шепоте. Голос Голос − это совокупность разнообразных по своим характеристикам звуков, возникающих в результате колебания голосовых складок. Голос, как правило, является произвольным процессом, который подчинен человеческому сознанию. Реже голос может быть и рефлекторным, когда звук воспроизводится без осмысленного желания, например крик от неожиданной боли или испуга. Голос делится на разговорный и певческий (с точки зрения механизма голосообразования, способов и целей использования). Человеческий голос по тоновому составу и особенностям тембра строго индивидуален. Звук голоса − колебания частиц воздуха, распространяющихся в виде волн сгущения и разрежения. Источником звука человеческого голоса является гортань с голосовыми складками. 78 Механизм голосообразования весьма сложен. В нем принимает комплексное участие весь дыхательный аппарат, начиная от легких и кончая носом. Гортань напоминает собой язычковый духовой инструмент, в отличие от которого голосовые складки могут менять свою длину, форму и т. д. Глотка, носоглотка, рот, нос и его придаточные пазухи в совокупности представляют собой резонатор, а лёгкие, бронхи, трахея − дыхательные мехи. Голос образуется в результате того, что воздух, выталкиваемый под давлением из легких и бронхов, на своем пути встречает сопротивление в виде сомкнутых и напряженных голосовых складок. Пробивающаяся воздушная струя вызывает их вибрацию, в результате чего и получается звук. Этот звук нельзя считать полноценным, так как он очень слаб и примитивен. Индивидуальную силу и тембр голос приобретает в так называемой надставной трубе, в которую входят гортанные желудочки, глотка, полости рта, носа и придаточных пазух, составляющие верхний резонатор. Нижним резонатором являются легкие и бронхи. Звук голоса зарождается в гортани и обусловливается смыканием голосовых складок и созданием в подсвязочном пространстве такого давления воздуха, которое могло бы стимулировать звуковые колебания. Во время вдоха и без звучного выдоха между голосовыми складками образуется пространство, 79 которое может быть различной формы − голосовая щель. Голосовые складки, как известно, имеют весьма сложное строение, что позволяет им в зависимости от задания по высоте, силе и т. д. функционировать своими отдельными частями, что также изменяет и форму голосовой щели. Все эти действия производятся в совокупности группой внутренних мышц гортани при содействии других компонентов, участвующих в процессе голосообразования. Как известно, звук, высоту которого мы воспринимаем, состоит из основного тона и ряда обертонов примерно одинаковой силы. Звук окончательно оформляется в резонаторных полостях со всеми индивидуальными особенностями тембра. Взаимодействие частей голосового аппарата: смыкание голосовых складок, определенное напряжение их, создание нужного подсвязочного давления воздуха, настройка резонаторов − производится в основном рефлекторно и регулируется центральной нервной системой в соответствии с теми заданиями, которые нужно выполнить. Сила, высота и тембр голоса Как и звуки другого происхождения, голос обладает силой, высотой и тембром. ^ зависит в основном от амплитуды (размаха) колебаний голосовых складок, которая определяется величиной 80 воздушного давления, т. е. силой выдоха. При большем наполнении легких воздухом и при большей интенсивности выдыхания получается и более громкий, голос. Однако во всех случаях голос, возникающий в гортани, относительно слаб. Значительное влияние на силу голоса оказывают резонаторные полости надставной трубы (глотка, полость рта, носовая полость), которые являются усилителями звука. ^ зависит от числа колебаний истинных голосовых складок в секунду и регулируется их напряжением. Она является важнейшим средством передачи смысловой и эмоциональной информации при речевом общении людей. Чем длиннее голосовые складки, чем они толще и чем меньше напряжены, тем ниже звук голоса. Изменение высоты голоса обеспечивается работой мышечного аппарата гортани. При произнесении (или пении) низких звуков натяжение голосовых складок невелико: натягивающая голосовую складку перстне-щитовидная мышца не работает; активна голосовая (щито-черпаловидная) мышца, которая при своем сокращении становится толще и тем самым увеличивает толщину голосовой складки. Повышение звука достигается увеличением натяжения голосовых складок посредством сокращения перстне-щитовидной мышцы. Этот механизм действует, однако, лишь до известного предела. После максимального сокращения перстне-щитовидной мышцы дальнейшее увеличение натяжения голосовых складок невозможно, и тогда начинает действовать 81 другой механизм − укорачивание колеблющейся части голосовых складок. Это достигается посредством сокращения поперечной мышцы, которая плотно прижимает черпаловидные хрящи друг к другу, вследствие чего задние концы голосовых складок лишаются возможности колебаться; колеблется только передняя часть голосовых складок, которые, укоротившись, как прижатые пальцем струны скрипки, начинают издавать более высокий звук. Для дальнейшего повышения голоса вновь начинает усиливаться натяжение уже укороченных голосовых складок. Когда же наступает предел натяжению и укорочению колеблющихся отрезков голосовых складок, вступает в действие механизм фальцета. Таким образом, частота колебаний голосовых складок, т. е. высота голоса, зависит от взаимодействия двух факторов − давления воздушной струи на голосовые складки и структуры голосовых складок (длины, толщины, степени напряжения). Тембр, или окраска звука, зависит от присоединения к основному тону добавочных тонов − обертонов. Он отражает акустический состав сложных звуков и зависит от частоты и силы колебаний. На тембр голоса оказывают влияние движения мышц глотки, мягкого нёба, губ, щек, языка, а также движения надгортанника, самой гортани, деятельность дыхательных мышц. 82 Тембр голоса начинает формироваться уже в самой гортани, где одни тоны частично усиливаются во внутригортанных пространствах, а другие − частично затухают. Во время звукообразования надгортанник поднимается вверх и преддверие гортани непосредственно соединяется с нижним отделом глотки. Таким образом, возникает общая резонаторная камера. Все резонаторные отделы создают единую резонаторную систему и делятся на резонаторные полости, лежащие над голосовой щелью, и резонаторные полости, которые находятся ниже голосовой щели. Звук голоса зарождается на голосовых складках, но без включения резонаторных полостей он был бы едва слышен. Сила, объемность, звучность голоса зависят не от физических усилий, которые приводят в напряжение мышцы гортани и голосовые складки, а от правильного, активного речевого дыхания и умения пользоваться резонаторами − усилителями звука, которые преобразуют слабый и невыразительный звук, возникающий благодаря колебаниям голосовых складок, в сильный, объемный и красивый голос. Человек пользуется двумя резонаторными системами:
^ усиливают одни и те же звуки. Резонаторы, имеющие подвижные стенки, усиливают различные гармонические обертоны составных звуков, могущих быстро чередоваться в гортани. 83 Все резонаторы в сумме усиливают основной звук и входящие в его состав обертоны полости легких, бронхов и трахеи. Чтобы голос был полным и звучным, нужно, чтобы резонаторы воспринимали и усиливали его основной тон. Резонанс − резкое возрастание амплитуды колебаний, возникающее при совпадении частоты колебаний внешней силы с частотой собственных колебаний системы. При фонации резонанс усиливает отдельные обертоны звука, возникающего в гортани, и вызывает совпадение колебаний воздуха в полостях грудной клетки и надставной трубы. Меняя объем грудной клетки, взаимное положение рта, губ, языка, носоглоточного пространства и зева, человек меняет и качество резонаторов. Так, при одном положении они резонируют на ноту «ФА», при другом на «РЕ» и т. д. Если звук не попадает в резонатор, он никогда не достигнет полной красоты и силы. Если же поющий, набирая нужное количество воздуха, создает тем самым необходимое подсвязочное давление на голосовые складки, а затем направляет звук в резонаторы, он может говорить или петь совершенно не напрягаясь, а его голос наполняет весь храм. Принято различать два основных резонатора: головной и грудной. Первый придает голосу металл и яркость. Второй − мягкость, силу и глубину. 84 Гортань − место, где зарождается звук. Чем ниже стоит гортань при пении, тем эластичнее и напряженнее работают ее мышцы, и тем лучше передаются колебания голосовых складок. Если гортань стоит очень высоко, то необходимого подвязочного давления воздуха не будет, колебания голосовых складок плохо передаются в грудную полость, и слышится так называемый головной звук. Под головным (или верхним) резонатором понимаются полости, расположенные в лицевой части головы. При звучании голоса в головном резонаторе ощущается вибрация черепа, если положить руку на темя. При использовании этого резонатора голос приобретает яркий полетный характер, а у говорящего возникает ощущение, что звук проходит через лицевые кости черепа. R. Husson доказал, что вибрационные явления в головном резонаторе стимулируют голосовую функцию. ^ зависит от положения диафрагмы. Диафрагма должна стоять низко, тогда и гортань опустится вниз. При этом слышим полный красивый звук. Если же гортань приподнимется при пении, то грудной резонатор потеряет свою глубину. Свое полное звучание голос приобретает в полости, находящейся над голосовыми складками, а именно в полости зева, носа и рта, в так называемой «маске». Малейшее отклонение от подачи звука в «маску» − и будут слышаться носовые, гортанные, сдавленные или резкие звуки. Качество звука зависит от резонации, которая вызывается ударом звуковой волны о твердое нёбо. 85 Звук надо направлять так, чтобы он на своем пути не встречал препятствий и не рассеивался. Оптимальным условием для направления звука к верхним твердым резонаторам является опускание корня языка, этим же достигается фиксированное положение гортани для правильного функционирования голосового аппарата. Для получения грудного резонатора нужно глубокое положение гортани. Чтобы ощутить разницу между глубоким и высоким положением гортани, нужно произнести «И», а затем «У». Достигнуть же нужного положения гортани можно только с помощью правильной постановки голоса путем выполнения фонопедических упражнений. Если певец будет делать попытки искусственно понижать гортань, он рискует потерять голос полностью. При грудном резонаторе ясно ощущается вибрация грудной клетки. Резонатором здесь могут быть естественные воздушные полости: трахея и бронхи. Тембр голоса при этом «мягкий». Хороший, полноценный голос одновременно озвучивают головной и грудной резонаторы. Вокальные педагоги пользуются термином «регистр», который определяет ряд звуков одного и того же тембра. Эти звуки составляют один голосовой регистр. Разделение голоса на регистры основано на физиологии голосового аппарата и особенностях голосообразования. ^ характеризуется головным резонансом; сюда входят высокие звуки. При головном регистре колеблются исключительно лишь края голосовых складок. Объем 86 резонаторных полостей при грудном регистре увеличивается, при головном регистре уменьшается. ^ получил свое название потому, что при нем резонирует преимущественно грудная клетка. В грудной регистр входят звуки низкие и средние по высоте. При грудном регистре колеблется вся масса голосовых складок, в то время как при головном регистре колеблются исключительно лишь свободные края складок. Отсутствие связи между грудным и головным регистром в середине диапазона, т. е. так называемое расхождение регистров, является признаком повреждения голосового аппарата вследствие неправильной техники голосообразования, при попытке, например, подражать исполнению известных певцов. М. И. Фомичев выделяет еще и свистковый регистр. Согласно данным этого автора, свистковый регистр в диапазоне голоса занимает место еще выше фальцетного (в третьей октаве). При свистковом регистре голосовые складки смыкаются не полностью, в средней части их длины остается эллипсоидная щель. Свистковым регистром пользуются некоторые эстрадные певцы. ^ (микст) богаче обертонами, чем фальцет, но беднее, чем грудной голос. В него входят средние звуки. Голосовая щель при звучании закрывается не полностью, голосовые складки колеблются более широкой поверхностью, чем при фальцете, а иногда и всей своей массой. К миксту относятся средние тоны голосового диапазона. 87 Взаимосвязанная система резонаторов накапливает звуковую энергию и, в свою очередь, влияет на колебания голосовых складок. В пении используются все три регистра, в разговорной речи (у взрослых) преимущественно микст. У детей до пубертатного периода функционирует только фальцетный голос. Оптимальные условия для функции голосового аппарата появляются при создании в надскладочных полостях (надставной трубе) определенного сопротивления порциям подскладочного воздуха, который проходит сквозь колеблющиеся голосовые складки. Это сопротивление называется импедансом, при его создании голосовые складки работают с малой затратой энергии и хорошим акустическим эффектом. Явление импеданса − одно из важных защитных механизмов в работе голосового аппарата. Большое значение для голоса имеет способ его подачи, так называемая атака звука. Принято различать три типа голосоподачи:
88 Наиболее употребительна и физиологически обоснована мягкая атака. Однако возможно использование и двух других способов подачи звука в зависимости от голосовых задач и эмоционального состояния человека, а иногда и в целях постановки голоса. Мягкое нёбо. Если при пении мягкое нёбо провисает, будет слышаться носовой оттенок голоса, поэтому при пении нужно стремиться держать мягкое нёбо насколько возможно выше и энергичнее отодвигать его к задней стенке глотки. «Кто не владеет мягким нёбом, тот никогда не научится петь», − утверждал профессор Н. Gutzmann. Носовая полость, как известно, несет важную резонаторную функцию для издаваемых гортанью звуков. Она заметно улучшает тембровую характеристику звуков за счет усиления одних, главным образом высоких, обертонов и поглощения других. Усиливая высокие обертоны, носовая полость усиливает и те, которые входят в состав так называемой высокой певческой форманты, придающей звуку полётность. Кроме того, носовая полость так же, как и придаточные пазухи носа, иннервируется тройничным нервом, раздражения которого тонизируют функцию гортанных мышц, благодаря чему повышается яркость и пронзительность издаваемых гортанью звуков (С. М. Ржевкин (1936 г.), В. Г. Ермолаев, В. П. Морозов и В. И. Паршина (1964 г.) и др.). 89 В. Г. Ермолаев и Н. Ф. Лебедева (1963 г.) из своей практики сделали следующее наблюдение: есть певцы, которые имеют незначительную патологию гортани, и при этом они поют хорошо. Однако среди них не было никого с патологическими отклонениями в полости носа или его придаточных полостях. Выявленная особенность указывает на то, что носовая полость оказывает весьма важное влияние на функцию голосового аппарата, а патологические изменения в ней не только отрицательно сказываются на развитии голоса, но как бы предопределяют невозможность для певца достигнуть вершин вокального искусства. Авторы считают, что высокий резонанс способствует разборчивости каждого звука, издаваемого при пении. Отсюда они делают вывод: хорошее состояние носовой полости обеспечивает хорошую дикцию и тем самым возможность осуществлять известное положение, высказанное Мусоргским: «Искусство есть средство беседы с людьми». Ценные данные о важном значении носовой полости для пения показали в оригинальных исследованиях R. Husson и его сотрудники. Они считали, что звук голоса следует направлять в определенное поле, расположенное по средней линии твердого нёба кзади от верхних резцов, благодаря чему достигается лучшее резонирование носовой полости и ее придаточных пазух. Отсюда можно сделать вывод о том, что носовая полость оказывает на функцию голосового аппарата весьма важное влияние, а наличие патологических изменений в ней нередко является причиной отсутствия яркости голоса и чистоты интонации, что, следовательно, не только отрицательно сказывается на развитии голоса, но и как бы предопределяет невозможность хорошего пения. 90 ^ относятся к надставной трубе голосового аппарата и служат для развития оптимальных певческих установок. Ротоглоточная полость, являющаяся мягким резонатором, допускает произвольные изменения объема и формы, что влияет на режим работы голосовых складок, придавая голосу ту или иную окраску. Значение этого резонатора в процессе пения большое, и поэтому от его состояния во многом зависит беспрепятственное развитие голоса. Так, наличие хронического воспаления миндалин может способствовать развитию периодических воспалений гортани и трахеи, из-за чего могут возникнуть ларинготрахеиты со значительным нарушением голосовой функции. Большое значение имеет правильная конфигурация той и другой полости. Поэтому как врожденные, так и приобретенные нарушения этой конфигурации и в ротовой полости, и в глотке являются факторами, препятствующими не столько звукоизвлечению, сколько голосооформлению. К таким нарушениям конфигурации ротовой полости относятся: плоское твердое нёбо, неправильный прикус челюсти, значительные нарушения в расположении зубов, в особенности резцов верхней челюсти, малоподвижность языка и укороченное мягкое нёбо, когда последнее при своем поднятии не достигает 91 задней стенки глотки, и, таким образом, исключается возможность достаточного отделения носоглотки от ротоглотки. К врожденным аномалиям ротовой полости следует относить также нарушения конфигурации зева, когда отмечается асимметрия в расположении передних и задних нёбных дужек, в их длине и ширине, если такая асимметрия ограничивает подвижность мягкого нёба и языка. Перечисленные нарушения конфигурации ротовой полости относятся к врожденным аномалиям ее строения, и поэтому при наличии подобных дефектов у певчего регент должен воздержаться от привлечения данного человека в церковный хор. Каждому регенту следует знать, что глотка и ротовая полость свою роль как резонаторные полости могут успешно выполнять только при условии, если они пребывают в здоровом состоянии. Любое острое заболевание глотки и ротовой полости всегда таит в себе опасность привести к хроническим заболеваниям в дальнейшем. Следовательно, у каждого поющего должно быть повышенное внимание к состоянию этих полостей. Следует остерегаться простуд, не петь при воспалительных заболеваниях глотки и гортани, не употреблять острую и раздражающую пищу при воспалительных явлениях в глотке. Возвращаться к пению можно только после исчезновения всех признаков острого заболевания. 92 Определение типа певческого голоса Диагностика голоса (бас, баритон, тенор, контральто, меццо-сопрано, сопрано) является очень ответственной и нелегкой задачей, которая в вокальной практике решается на основании учета ряда акустических признаков определяемого голоса. Этими признаками считаются: диапазон голоса, его тембр, область примарного тона, выдерживание тесситуры и качество звучания верхних нот в диапазоне голоса. Диапазон − это количество тонов, которое дает голос. Определяется диапазон пределом возможных изменений голоса по высоте. С возрастом диапазон постепенно увеличивается. У разных людей голос может изменяться по высоте приблизительно в пределах двух октав. Для обычной разговорной речи достаточно 4-6 тонов. Певческий голос взрослого в среднем дает две октавы. В большинстве случаев диагностирование определенного типа голоса на основании таких акустических показателей вполне осуществимо. Это обычно касается тех голосов, у которых наличие этих акустических признаков бесспорно и укладываются в рамки, соответствующие определенному типу голоса. Профессор Л. В. Нейман определяет диапазон основных типов голосов по следующему признаку: бас 80-340 гц контральто 170-680 гц баритон 96-426 гц меццо-сопрано 216-864 гц тенор 128-512 гц сопрано 256-1024 гц 93 Однако такое идеальное положение бывает не всегда. Иногда же бывает так, что по одним акустическим показателям данный голос можно отнести к одному типу, а по другим − к стоящему рядом (соседнему). При разговоре о диапазоне часто употребляется термин тесситура. Под тесситурой понимается та часть диапазона певца, которая наиболее часто используется в данном вокальном произведении. В связи с этим вокальное произведение для любого голоса может быть в высокой, средней и низкой тесситуре. Например, тембр определяемого голоса явно теноровый, а диапазон его лишен верхних нот, которыми должен был бы обладать тенор. Верхняя часть тесситуры певцом выдерживается с трудом, а переходные ноты в диапазоне располагаются ниже, чем это обычно наблюдается у теноров. Таким образом, в голосе певца имеются акустические признаки тенора и баритона. При определении характера голоса у таких лиц вокальные педагоги попадают в затруднительное положение и вынуждены обратиться за советом к фониатрам, зная, что у них имеются анатомические показатели, которые могут быть использованы как дополнительные критерии для диагностирования типа голоса. Характеризуя фонацию, необходимо всегда принимать во внимание телосложение, строение твердого нёба, а также тембр голоса. М. С. Эрбштейн считал, что имеется определенная корреляция между типом певческого голоса и размерами костей лицевого черепа. 94 У обладателей высоких голосов все лицевые кости обычно малой величины. В особенности это заметно в отношении верхней челюсти и нёбной кости. У обладателей низких голосов кости лицевого черепа развиты очень хорошо и сравнительно велики придаточные пазухи носа. По исследованиям и наблюдениям некоторых авторов, у большинства певцов обнаруживается связь между типом певческого голоса и особенностями анатомического строения следующих органов, входящих в состав голосового аппарата: твердого нёба, гортани в целом и истинных голосовых складок, в частности, трахеи. Еще в 1898 году Е. Н. Малютин подметил зависимость типа певческого голоса от особенностей устройства твердого нёба. Он делит твердое нёбо на глубокое, мелкое, узкое и широкое. По форме твердого нёба можно определить, какой регистр более свойственен певцу. Лица, обладающие высокими голосами, чаще имеют узкое и глубокое твердое нёбо. Низким голосам, как правило, соответствует широкое и крутое твердое нёбо. Высокое нёбо бывает у людей, обладающих хорошими голосовыми данными. Высокий коэффициент отношения высоты твердого нёба к крутизне свидетельствует о хорошем качестве голоса, его прочности, легкости. Хороший резонанс обеспечивает крутизна ската от зубов к мягкому нёбу. 95 Высота нёба характеризует силу голоса, крутизна необходима для высокого голоса и одно из главных условий для колоратурного сопрано. Недостатки в строении твердого нёба могут служить существенным препятствием к обучению пению, а также могут вести за собой различные горловые болезни. Схематизируя данные, которые приводятся некоторыми фониатрами, можно сказать, что для высоких как мужских, так и женских голосов твердое нёбо характеризуется малой или средней шириной, большой глубиной и средней или большой крутизной. Для баритонов и меццо-сопрано характерны средняя ширина, средняя или большая глубина и крутизна твердого нёба. Для низких голосов характерны большая ширина и глубина и средняя или большая крутизна. Наибольшее значение при определении вида певческого голоса совершенно обоснованно придается учету особенностей строения гортани в целом и истинных голосовых складок в частности. Длина голосовых складок является одним из основных моментов, определяющих вид голоса, однако она не может быть единственным признаком, на котором может быть основана квалификация голосов. А. Митринович-Моджеевска считала, что вид голоса очень тесно связан с длиной истинных голосовых складок. Короткие голосовые складки соответствуют обычно высоким голосам (тенор, сопрано), длинные голосовые складки – низким (бас, альт). При меццо-сопрано и баритоне голосовые складки имеют среднюю длину. Для измерения длины голосовых складок существуют специальные аппараты, с помощью которых удалось определить следующие их размеры: 96 Длина голосовых складок в мм:
М. И. Фомичев установил, что диапазон голосов оказался тем выше, чем короче истинные голосовые складки. Так, например, обладатели баритонов со складками длиной в 17 мм были обладателями лирических голосов, а со связками длиной в 20 мм имели драматический баритон (баритон − бас). Границами диапазонов для различных типов певческих голосов являются:
97 Таким образом, в абсолютном большинстве случаев врачебная диагностика типа певческих голосов может быть проведена успешно, если исходить из положения, что для обладателей высоких голосов характерны: а) узкое и глубокое твердое нёбо; б) короткие, узкие, а отсюда и тонкие истинные голосовые складки. ^ а) средней ширины, средней или значительной глубины твердое нёбо; б) средней длины, ширины, а отсюда и толщины истинные голосовые складки. ^ а) широкое, глубокое твердое нёбо; б) длинные, широкие, а отсюда и толстые истинные голосовые складки. Детский голос Многие авторы, занимающиеся детским голосом, говорят о необходимости для общего развития детей заниматься пением. Исследования, произведенные за последнее время, доказали, что пение оказывает благотворное влияние на организм ребенка. «Музыкальное воспитание, обучение пению в раннем возрасте развивает умственные способности, необходимые для научного, математического мышления», − утверждает Б. Вайкль в своей книге «О пении и прочем умении». Проведенные в Америке исследования доказывают, что правильное пение действует на организм ребенка нормализующе: укрепляет сердечную 98 мышцу, стабилизирует деятельность легких, усиливает кровоток во всем теле. Швейцарские исследования доказывают, что дети, которые занимаются музыкой и поют, лучше мотивированны: пение дает им ощущение счастья. Б. Вайкль также утверждает, что при регулярных занятиях голос находит собственное место, позицию в звуковом пространстве тела, обретая объем и набирая мощь. У певца голосовые складки ничем не отличаются от складок обычного, «безголосого» человека. Любой новорожденный умеет правильно дышать и воспроизводить звуки. Если же ребенку не позволять петь, далее утверждает Б. Вайкль, это может привести к фонастении и к утрате природной способности человека выражать себя полнозвучно. Диапазон голоса у детей значительно меньше, чем у взрослых. В общем с возрастом диапазон детского голоса увеличивается (почти одинаково у мальчиков и у девочек), охватывая примерно следующие границы: От 8 до 10 лет 320-512 гц От 10 до 12 лет 290-580 гц От 12 до 14 лет 265-680 гц При соблюдении правил охраны голоса пение является своеобразной гимнастикой, которая способствует правильному развитию грудной клетки, регуляции функции сердечно-сосудистой системы, а также прививает ребенку художественно-эстетические навыки. 99 Однако воспитание правильных навыков и естественное развитие детского голоса должно быть основано на законах возрастной физиологии. При несоблюдении этих законов у детей часто наблюдаются заболевания голосового аппарата, а иногда происходят особые сдвиги в организме, которые не встречаются у взрослых. В частности, это касается кратковременных потерь сознания у детей младшего возраста на уроках в хоровых классах, что является результатом нарушения регуляции деятельности сердечно-сосудистой системы и обменных процессов (изменение кислородного баланса в организме) во время пения. В возрасте от 13 до 15 лет, а иногда и дольше, происходит перестройка всего организма, в том числе и гортани. Возникает так называемая мутация голоса. Мутация − это физиологическое изменение голоса во время перехода к зрелому возрасту, сопровождающееся рядом нарушений в голосе и голосовом аппарате. Мутация голоса связана с быстрым ростом гортани. Голосовые складки у мальчиков удлиняются на 6-10 мм, т. е. на 2/3 длины. Голосовые складки могут увеличиваться в длину, а ширина их остается прежней, потому что гортань быстрее растет в продольном направлении. При ларингоскопии обнаруживается гиперемия слизистой оболочки гортани, щель при фонации между голосовыми складками. Резонаторные полости отстают от роста гортани, а надгортанник часто и у взрослого юноши остается детским. Вследствие не равномерного роста происходит дискоординация в работе голосового аппарата. 100 Все эти причины приводят к тому, что голос у мальчиков срывается, становится жестким, низким, грубым, интонация − неуверенной. Наблюдается диплофония (битональность), т. е. быстрое чередование высокого и низкого тонов, отстающих друг от друга иногда на целую октаву. При этом иногда вибрируют и истинные и ложные голосовые складки. У мальчиков иногда возникает напряженное дыхание, так как смыкание голосовых складок неполное и для произнесения звука в полную силу выдыхательные мышцы должны усиленно, форсированно работать. У девочек мутационный период протекает более гладко, чем у мальчиков, у них гортань увеличивается всего на 1/3. Диапазон голоса у девочек не претерпевает больших изменений, перемена голоса у них выражается в быстрой утомляемости голоса. Голос приобретает грудное звучание, становится более сильным: переход от детского фальцетного звучания на грудное дается девочкам легче. У мальчиков голос понижается на октаву и даже больше; они рискуют потерять головное звучание в силу увеличения длины голосовых складок и увеличения их массы. Это легко может произойти, если от этого неокрепшего голоса требовать силы звучания. Задача педагога должна заключаться в том, чтобы головное звучание (высокую позицию) сохранить, перенести ее на низкий грудной регистр и постепенно вырабатывать так называемый смешанный (микстовый) регистр, а этого можно достичь только при легком, свободном звучании, без большого напряжения собственно вокальных мышц. 101 Рост частей гортани и координация ее работы с дыхательным аппаратом и резонаторами, по мнению Е. И. Алмазова, происходит гораздо равномернее и глаже, если школьник и до мутации, и в самом ее начале занимается пением. Е. И. Алмазов считал, что в возрасте от 14 до 16 лет поющие мальчики должны быть отстранены от пения, так как у них появляются признаки мутационного ларингита. Это продолжается максимум 1,5-2 года. В своих работах он утверждает, что не следует затягивать период, когда ребенок не поет, более этого времени. В этом случае можно привести слова немецкого философа XIX века К. Лука: «Работающие мускулы крепнут, неработающие − засыпают, неправильно работающие − разрушаются». Л. В. Собинов и Е. И. Богданович пели и в гимназическом хоре, и в студенческом хоре при Московском университете. А. В. Нежданова пела с 1-го класса до окончания гимназии. Е. И. Алмазов утверждает, что мутация гораздо резче проходит у не поющего школьника: его разговорный голос хрипнет, часто срывается; при ларингоскопии слизистая гортани красная, голосовые складки набухшие − картина так называемого мутационного ларингита. У поющего перемена голоса наступает как бы исподволь, постепенно: связки увеличиваются в размере равномерно, при прослушивании отмечается снижение диапазона по ступеням гаммы, к концу мутации голос снижается на октаву. 102 Ф. Лысек считал совершенно бесспорным то, что при мутации голос нужно беречь, так как гортань раздражена, к ней сильно приливает кровь. В центре этих споров стоит вопрос, когда начинать петь и что можно петь. Доктор Ф. Лысек разделил мутацию на 3 стадии:
103 если укрепится верхняя тоновая граница, или его голос будет басом, если укрепится граница нижняя. То же и в отношении девичьих голосов − будет ли это сопрано или альт. Если мальчик будет тенором, пение альтом в детском хоре не причинит ему вреда. Например, диапазон мальчика |
Ваша оценка этого документа будет первой.
Ваша оценка:
Похожие:
 |
Основоположники русской офтальмологии |
|
Детства в произведениях русской литературы ХIХ века |
|
Задачи и цели изучения истории военной медицины и фармации в русской армии |
|
Мероприятий Государственной универсальной научной библиотеки Красноярского края на март 2013 года Презентация книжно-иллюстративной выставки «Вечные ценности Православия» (приуроченная к празднованию... |
|
Расположен в центре Германии, в 140 км от аэропорта Франкфурта на Майне. Бад Киссенген был очень |
|
Экзаменационные вопросы по общей хирургии развитие хирургии до 19 века Петербургская медико-хирургическая академия в развитии русской хирургии. Ее представители: И. Ф.... |
|
Неотъемлемой частью печей для русской бани являются камни. Их применяют в качестве испаряющих поверхностей |
База данных защищена авторским правом ©MedZnate 2000-2016
allo, dekanat, ansya, kenam
обратиться к администрации | правообладателям | пользователям
allo, dekanat, ansya, kenam
обратиться к администрации | правообладателям | пользователям